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無調の作品を分析するとき、彼女はしばしば二和音をピッチクラス間を最短距離で表した音程に還元して、その基本的な構造を比較した。
作曲家は作品を、初期の音高類に戻る一連の音程の循環を基に作曲した。
音程は、例えば完全五度のように、旋律に開放感と力強さを与えます。
研究者たちは、一次患者の症状発現から二次患者の症状発現までの期間を推定し、感染が地域でどの程度速く広がるかをよりよく理解しようとしました。
スループットを計算するために、技術者は変動する信号対雑音比の下で1ビットを送信するのに必要な時間を測定した。
一貫した測定を確保するために、各時間間隔は30秒に設定されました。
旋律を作曲するとき、彼女は歌いやすさを保つために各複合音程を注意深く調整した。
作曲家は、緊張感のある予想外の和声を生み出すために、意図的に増大音程を用いた。
この地形図では、隣接する等高線を隔てる地上の垂直距離は20メートルで、登山者が道の傾斜の急さを判断するのに役立ちます。
作曲家は映画のスコアで不穏な雰囲気を作るためにトライトーン(三全音)を使った。
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