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作曲家は主音に解決する前の緊張感を生み出すために、五つのダイアトニック音程をまたぎ六半音からなるトライトーンである減五度を意図的に用いた。
作曲家はしばしば、和声の進行に予期せぬ半音的な緊張感を生み出すために減四度を用いる。
ジャズの演奏者は、緊張感を出すためにしばしば減五度を用いて、それを安定した和音へ解決する。
後期ロマン派の和声では、作曲家たちは近接する声部の間に微妙な半音の緊張感を生み出すために、減二度の音程を用いることがありました。
ピアノでは、作曲家は不安を感じさせる和声の色合いを生み出すために減三度を用いた。
作曲家は、短六度の上の音を半音下げて作られる音程を用いて、終止の前に緊張感のある解決しない和音を作り出した。
作曲家は弦楽四重奏で不気味で解決しない緊張感を生み出すために減六度を用いた。
作曲家はメロディに予期せぬ緊張感を与えるために、長二度に相当する減三度を用いた。
理論上はオクターブに等しい音程は別物とされるが、平均律ではオクターブとして聞こえる。
音楽理論家は、そのユニゾンに相当する音程が名前とは裏腹に、多くの調律体系では異名同音であると説明した。
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