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作曲家は楽譜を書くときにFシャープという表記を好んだ。
校正の際、彼女は版面係が修正する代替表記としてFフラットと記した。
リハーサル中、指揮者は楽譜のFフラットを指し示し、それがその音の別表記であると説明した。
作曲家は、和音により暗い色合いを出すために、ファを半音下げた音を表記することにした。
彼女は歌手の高音のフレーズに合わせるためにギターをファ♯に調弦した。
リハーサル中、合唱指揮者は和声を良くするためにソプラノにファ♯の音をもっと長く伸ばすように求めた。
作曲家はより暗く複雑な和声進行を作るために、いくつかのFフラット音を使用することを主張した。
バンドの新曲には、ホーンセクションを手こずらせるいくつかの突然の嬰ヘ音への転調が含まれている。
作曲家は不気味で未解決の緊張感を生み出すために、和声にファのフラット音を意図的に書き入れた。
オーケストラはコンサートの前に完璧なハーモニーを保つためにファ♯の音を合わせた。
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