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作曲家は楽譜を書くときにFシャープという表記を好んだ。
作曲家はメロディをファ♯で書き、オーケストラにそれに合わせてピッチを調整するよう求めた。
彼女は合唱の最中にファの半音上の音をきれいに歌うのに苦労した。
リハーサル中、指揮者はヴァイオリニストにその部分をピアノに合わせてFシャープで演奏するよう求めた。
オーケストラはコンサートの前に完璧なハーモニーを保つためにファ♯の音を合わせた。
演奏が始まる前に、オーケストラは一連のファ♯の音でチューニングした。
バンドの新曲には、ホーンセクションを手こずらせるいくつかの突然の嬰ヘ音への転調が含まれている。
リハーサル中、合唱指揮者は和声を良くするためにソプラノにファ♯の音をもっと長く伸ばすように求めた。
作曲家は雰囲気を劇的に変えるためにハ長調から嬰ヘ長調へ移調した。
作曲家はソナタを嬰ヘ短調で書き、その暗く表現力豊かな和声を探求した。
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