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作品を作曲する際、彼女は増三和音(五度が増された三和音)から長三和音へ移行して緊張感を解消した。
分析の授業で、ドミナントに解決するいくつかの増六度の進行を検討しました。
作曲家は、不安を誘うきらめきを生むために、楽譜にいくつかの増一度(ユニゾン)を書き込んだ。
作曲家は終止形の直前に緊張感を生むために、短七度に相当する音程を用いた。
作曲家は楽譜に半音の一度を書き込み、その部分の緊張感を高めた。
ピアニストは夜想曲の神秘感を高めるために、増三和音を用いた。
作曲家はそのグルーヴに増九度を重ねて、緊張感のあるエキゾチックな音を作り出した。
ソロでは、増九度が不協和な浮き上がりを生み、ピアニストがそれを滑らかに解決した。
作曲家は緊張感と不安定さを生み出すために増大した音程を試してみた。
彼女は半音高くなった音程としてその不協和な跳躍にラベルを付け、和声的な機能を明確にした。
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