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ピアニストは、不協和音を解決するEから半音高い音(E♯)を弾く前にためらった。
楽譜では、作曲家が驚きの転調を生み出すためにEシャープを用いた。
ピアニストは、作曲家が意図したものかどうか確信が持てず、延ばされたDシャープを弾く前にためらった。
彼女は合唱の最中にファの半音上の音をきれいに歌うのに苦労した。
リハーサル中、指揮者はヴァイオリニストにその部分をピアノに合わせてFシャープで演奏するよう求めた。
作曲家は、楽譜でラ♭と混同しないように、その音をソ♯と表記することを好んだ。
ピアニストは自分の声に合うようにその曲をディーシャープに移調した。
作曲家は最後の小節でシ♯に解決する繊細な対旋律を書いた。
古い楽譜では、作曲家がその音を示すためにEシャープと綴ることが時々ありました。
ピアニストは楽譜に現れたミ♯を見てためらった。
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