映画製作者たちは最終的に、1953年から1967年にかけて20世紀フォックスのワイドスクリーン映画の撮影に使われたアナモルフィックレンズのシリーズを採用して、観客がこれまで見たことのない壮大なワイド画面の構図を実現しました。

毎年夏、独立系の映画製作者たちは修復されたアートハウス映画を上映するためにシネマテークに集まります。

大学を卒業した後、マヤは地元の映画資料館でボランティアをし、小さな映画館を備え名作やアートハウス映画を上映するその施設で、古いフィルムの修復や回顧上映の企画を手伝った。

映画の撮影監督たちは、その映画の特徴的な映像スタイルを捉えるために緊密に協力した。

彼女は映画館に通う習慣があり、そのおかげで過小評価されている監督を何人も発見した。

地元での映画館への来場は、好調な夏の公開作品があっても昨年は減少しました。

撮影監督は街のスカイラインに広がるゴールデンアワーを捉えるためにレンズを調整した。

彼女の映画撮影は、その作品を単なる物語から視覚的な傑作へと高めた。

ボス戦が終わると、ゲームは悪役の真の動機を明かすカットシーンを再生した。

そのドキュメンタリーの映画的なスタイルは、ありふれた街路を魅力的な物語に変えた。