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作曲家は場面の緊張感を高めるために、ベース音から短三度、減五度、減七度の音を積んだ和音を用いた。
作曲家は転調の前に未解決の緊張感を高めるために、3つの短3度が積み重なった四音の和音を使用した。
ブリッジを作曲しているとき、彼女はサスペンションを低音に対して短三度・減五度・短七度を持つ和音(しばしば ø7 と表される)に解決してからトニックへ進行した。
作曲の授業で、彼女は短調の進行における半減七の和音の機能を分析した。
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