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そのジャズピアニストは、すべての進行に7度の和音を取り入れて複雑なボイシングを探求した。
作曲家は第9度を含む和音を用いて、豊かで解決しない緊張感を生み出し、最後の小節で解決した。
ピアニストはネアポリタン和音をソナタに取り入れて、物悲しく地中海を思わせる雰囲気を醸し出した。
ワークショップの間、彼はフォークソングに合わせるためにいくつかの初心者向けの簡単なオープンコードを生徒たちに教えた。
ワークショップでは、ギタリストがハーモニーがどのように変わるかを示すために、いくつかのスラッシュコードを実演しました。
そのギタリストは、グルーヴを引き締めるために刻むようなコードを何時間も練習した。
外科医は複雑な修復を計画する前に、損傷した脊髄を慎重に調べた。
ピアニストはバラードに物悲しく懐かしい雰囲気を与えるためにマイナーコードを使った。
作曲家は予想外の循環コードを使って、その作品に永続的な動きの感覚を与えた。
ブリッジを作曲しているとき、彼女はサスペンションを低音に対して短三度・減五度・短七度を持つ和音（しばしば ø7 と表される）に解決してからトニックへ進行した。
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