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彼の晩年のソナタでは、作曲家は主音、半音下げた第6音(♭6)、そして半音上げた第4音(♯4)を含むイタリア増六の和音を用いて、属音への回帰前の緊張を高めた。
フランス増六の和音は、後期ロマン派の和声においてしばしば強く属へ向かう推進力を生み出します。
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